- 金錢
- 42577
- 威望
- 3695
- 貢獻值
- 59
- 推廣值
- 0
- 性別
- 男
- 在線時間
- 162 小時
- 最後登錄
- 2026-3-1
- 主題
- 43
- 精華
- 0
- 閱讀權限
- 70
- 註冊時間
- 2011-7-28
- 帖子
- 1759
 
TA的每日心情 | 奮斗 5 天前 |
|---|
簽到天數: 4209 天 [LV.Master]伴壇終老 - 推廣值
- 0
- 貢獻值
- 59
- 金錢
- 42577
- 威望
- 3695
- 主題
- 43
|
【序】
0 _& |) `- o/ o1 s( j4 g5 |4 n3 T9 K/ `2 B/ m% B! U
笔者自幼家贫,无以书读,一次偶然的机会,使笔者进入了武侠小说的神奇世界,从此一发而不可收拾。笔者读到的第一本武侠小说是曹若冰先生的《金剑寒梅》,那时笔者正在上小学,当时是从一个朋友手中借到的,笔者是一口气读完的。虽然现在看来,这本书只能算是平平之作,但是却影响了笔者的一生。为什么这么说呢,首先一个理由是,这本小说是笔者接触到的第一本武侠小说,笔者像一个懵懂的小童一下子进入了一个新的世界,武侠小说的神奇魅力深深的吸引了笔者,使笔者陷入其中不能自拔。& \( u$ {/ J& q. @+ A6 K
* a% O% t% S# q7 P+ h; d5 s 其次,还有一个更重要的原因,是这本小说所展现出来的人物形象,正好符合笔者的很多理念。正因为这两点理由,笔者到现在还保留着一套《金剑寒梅》,虽然笔者已经很少再翻它,但是却珍藏至今,这也是笔者收藏的第一套武侠小说。
8 S- r: l6 _7 c. X( {7 H
t( U$ R9 j3 U 笔者接触到的第二本武侠小说是金庸先生的《笑傲江湖》,这本小说既是金庸先生的颠峰之作,也是整个武侠小说界的最高峰,是前无古人、后无来者的绝世作品。读这本小说的时候,笔者既为令狐冲的豪爽和侠义拍手称快,也为令狐冲与小师妹的情不能谐而黯然神伤。不同的人看金庸先生的《笑傲江湖》会有不同的感受,有些人甚至认为该书是一个喜剧,笔者却认为它是一个不折不扣的悲剧。
) D* d$ ]2 e: ^8 a4 r2 X. ?: x: q8 V) A' e- h
不可否认,当我们的令狐公子在西湖与任大小姐喜结良缘的时候,他的心头一定还在隐隐作痛吧。更不必说痴情的小尼姑仪琳了,更是只能在思念的痛苦中渡过一生了。每每想到这儿,笔者真想对金庸先生大喝一声:笔下留情。所以在第一次看过《笑傲江湖》之后,在接下来的几天之中笔者都是情绪低落,脑海中浮现的总是令狐冲心中永远的痛,仪琳楚楚可怜的表情……,接踵而至的是笔者心口的一阵莫名的痛。
1 Q" D9 z3 J6 g1 ?, n; G2 Z8 W+ O+ V# j5 C3 h" e% w
从此以后,笔者看过无数的小说,这些小说几乎都是从各种租书的小摊借来的,从小学一直到大学,到参加工作,到现在,还将持续到以后……。粗略估计,所看过的小说应该有几千本之多,各种作者,各种类型,各种风格,笔者都有尝试。这其中当然也有不少可以称之为精品的作品,但大多数都是滥竽充数之作,不但毫无文采,而且逻辑混乱,每每看到这种书,笔者都有一种要将它撕得粉碎的冲动。$ @6 }) L1 g; T
! ]3 T, X+ f z/ D' k. u& [$ C
其中笔者最不能容忍的是,有些作者纯粹是为了悲剧而悲剧,莫名其妙的给一本写的好好的小说来一个悲剧的结局,每次看到这种情形,笔者都将书扔得远远的,发誓再也不看它。笔者是一个近乎完美主意者,所以不喜欢悲剧的结局,因为现实生活中已经有太多的无奈和无助,为什么在小说中还要再重复生活中的无趣,为什么不能让我们能皆大欢喜,轻松的享受一下小说带给我们的欢乐?$ N; H! T2 `7 U$ H$ u; l
" U4 t; \ ?, ?) G# ] z
金庸先生的小说也都是悲剧性的,除了像上面已经提到过的《笑傲江湖》,更不用说像《神雕侠侣》中的杨过与小龙女,简直让人无法坚持看下去,当受尽江湖折磨的俩人终于走到一起时,已经是物是人非,毫无幸福和快乐的感觉,有的只是心中永远难以平复的伤痛。《神雕侠侣》中给笔者印象最深的一个情节就是当杨过离开程瑛和陆无双的时候,程瑛对陆无双说的一段话,其大意是说她们与杨过就像天空中的两片云,偶尔有缘短暂相聚,很快就分开了。
3 w: M4 _1 Z" z
8 Q7 \% h" D! n 看到这里,笔者不禁黯然神伤。此外,杨过与郭芙,杨过与郭襄的悲剧,莫不让人扼腕叹息。此外,比如《连城诀》、《书剑恩仇录》、《倚天屠龙记》、《碧血剑》、《天龙八部》等等,几乎金庸先生的每一本小说都是一个悲剧,唯一显得有些另类的是《鹿鼎记》,但想必也没有人看这本小说能乐得起来。《天龙八部》笔者要再多说两句,它也是金庸先生的几部精品之一,每次想到乔大哥在游龙庄的情形,笔者都是扼腕叹息不已,一位顶天立地的大侠、真汉子在一夜之间倒下了,从字里行间,我们能够看到的只是小人奸计得逞的狞笑,以及从乔大哥心口不断往下滴落的鲜血……2 H+ ?% T8 U0 ` l
* s. v O( H! D q1 R 金庸先生的作品是令人神伤,而一些三流的小说家,为了悲剧而悲剧写成的小说,则是让人作呕。看到一个本来发展的好好的故事,在结尾突然来个急刹车,让男女主角或出家、或跳崖、或身首异处、或劳燕纷飞,就像一个人吃花生,吃到最后突然吃到一颗乱花生,让人恶心欲吐,将先前吃进去的好花生也全吐出来。这样的小说,看到不会让人有任何的愉悦感,包括金庸先生的小说也不能,但是金庸先生的小说另有震撼之处。尤其很多小说,主角是受尽折磨,而反面角色是吃香的、喝辣的,看到这种小说,笔者真是想不通,作者究竟是想宣扬什么?难道是想宣扬「好人不长命、恶人活千年」?这种小说应该塞进炉子里,因为笔者觉得武侠小说的最主要的目标应该是愉悦心灵,宣扬「路见不平、拔刀相助」的豪气、侠气,而不是让人对江湖的丑恶望而却步,但是很少能有武侠小说能做到这一点。正因为此,才促使了笔者自己创作和改编小说的冲动,所以才有了《翩翩少年逍遥游》的问世。1 \& t6 Y! W4 m6 j( p" c% T& x
: p/ Q' S. |. x, ~( {. i 武侠小说并不是纯粹的打斗,所以笔者对柳残阳先生的小说实在是不敢恭维,血腥之极,让人不忍卒看。没有情的武侠小说不能算是真正的武侠小说,侠与情是紧紧相连的,英雄美人,才能谱写荡气回肠的江湖之歌。所以没有情的武侠小说笔者是从来不看的,也是不屑看的。至于纯粹写情的言情小说,笔者也不愿看,男女主角都像是吃饱了没事干的人,不是豪门公子,就是富家千金,整天除了谈情说爱就没有其他事情,这样的情,是多么地苍白无力。) @, Z+ @- T- D, U( D
: p; ]- D T5 b2 f* A8 H 而武林中的情,既有英雄美人惺惺相惜,也有患难见真情,更有真情战胜世俗的不朽佳话。将情融入江湖之中,不仅对侠,还是对情,都是进入了一个新的层次、新的高度,这也是武侠小说的最高境界。可惜的是,在笔者所看过的这些武侠小说中,不约而同的,小说的作者对于情的描写都是轻描淡写,一笔带过,跟不写几乎没什么区别,这让笔者十分的不满意。
e+ T4 s5 k4 C7 ~ C* b3 s/ u. H: e2 `. ]+ r5 R0 j, H
所以笔者决定做一次尝试,这是笔者在接触到情色小说之后的新的想法。情色与武侠的结合,笔者相信这是武侠小说的一个新的里程碑,是笔者在对武侠小说进行长期的思考和总结之后的认识,笔者坚信笔者的判断是正确无误的。
+ t( v: q( u. L5 n& q
* S! A; }% h# g) t* _) [+ d 正如前面提到的,笔者不喜欢悲剧的结局,因此笔者写的以及改编的小说,都将是喜剧,而且是彻头彻尾的喜剧、完完全全的喜剧,甚至没有一丝的悲剧元素,因为笔者不愿任何的人物有任何一丝一毫的遗憾。这是每个人所追求的终极目标,但在现实生活中却是不可能实现的,常言道:「人生不如意事,十有八九」。既然这种美好的愿望在现实生活中不可能达成,那为什么我们不能在虚拟的武侠小说世界、在虚拟的江湖武林中实现呢?笔者觉得这才是武侠小说的最高追求,也应该是每个小说家的终极目标。- c3 X+ `; i2 B! @+ M: M
& ?! F6 `8 n4 u; U0 k
正是根据以上的出发点,笔者才勉为其难的开始了小说的创作和改编工作,目前正在创作的小说为《翩翩少年逍遥游》,改编小说已经完成几部,正在改编的有好几部。笔者的这些努力都是为了实现笔者心中的一个武侠梦,笔者在此衷心的祝愿:「每一个人,都能实现自己心中的梦。」% |% G1 N$ x( a) f- ?/ N
7 K; p; }$ x& } 花间浪子·二零零壹年肆月伍日·零时·初稿于「浪子的窝」
+ v$ B' v% E1 j5 N8 t2 s% I# w- q& T+ C5 J
武侠改编系列书目
7 t3 H S6 D- l; c" ]$ l; o
0 R, \7 u& d( t2 b: J6 m$ z2 m 武侠改编的作品及作者有:《金笛玉芙蓉》(东方玉)、《一剑破天骄》(东方玉)、《绛阙虹飞》(武陵樵子)、《疤面人(又名魔面情侠)》(忆文)、《冷香谷》(忆文)、《绣衣云鬓》(忆文)、《十年孤剑沧海盟》(武陵樵子)、《三折剑》(东方玉)、《彩虹剑》(东方玉)、《东风传奇》(东方玉)、《剑公子》(东方玉)、《玉辟邪》(东方玉)、《旋风花》(东方玉)、《踏莎行》(武林樵子)、《武林状元》(东方玉)、《珍珠令》(东方玉)、《铁汉娇娃》(秋梦痕)、《苦海飞龙(又名欲海逍遥)》(秋梦痕)、《大侠魂》(易容)、《护花剑》(东方玉)。. ?0 @3 y/ O$ P. o9 _# ^( M
( D$ N, S5 X& e3 L
' J+ N) y: J8 W4 W( C8 @) L
$ L: C6 R0 E i9 z M: c: E& S$ n/ g$ t' E d- R: I; K
& W6 U6 N9 h: V! v+ g! C
0 `8 S% B/ a# W' j+ G: G2 i' {- n3 F) b7 m
- E/ O- q9 p8 d3 \) v' a2 G5 ~7 f$ N- ~ Y. Q" ?( x' ?" V
a3 H* O5 u) T
$ T/ A( A* ?1 ~* E
; B- Y% W; V7 u% T& |& \5 L
6 J7 h) E4 ]" L9 A$ _
1 X' J5 J) F4 F9 @5 C
( G$ p G1 R7 T: c; F, F4 A7 ~
: M" G/ _: V# K2 V3 @, }
9 z' Q% K7 P8 ]5 R. h3 X
. }1 c5 d2 w) r
l. G' L% S/ o* |( S& T) M/ p, z9 G7 F" g9 k. @
# @& ?, d- @9 P: M/ k/ c; m
" T3 b4 n& m0 ?& V, |' x
/ C6 c7 N; ~' u% o( W# {. X& H8 ^! L K& B' V# v% f2 H
9 ]2 i; L! A0 W
* g" s4 B# m. a& c" n, d2 k: ~+ C( T0 c6 R; I: T# G/ L
8 M+ t" x1 k1 Q2 y3 D+ y- z/ N" ^/ T X: v+ ^
( Q9 Z$ X5 ~' }, ?' \: A1 I% g
$ I1 w, `' J3 `9 L3 W: ~8 ?$ J
) O/ D J0 E/ l, l, a* F: B9 a! k$ ^ Y: u
* z w' e; J( w( |% g7 _% y; m* S- x- j( U* s0 Z
6 S0 _% t; T; Z1 b
: Y* K& e6 P% d+ S7 L" t9 e: F0 K+ ~/ Q) D& z
1 e) J) `4 D t! ~' J5 c! ^- j5 F& G7 [1 s
$ S) S* |9 z% Q' S7 Y. e4 @. ]) U
|
|